Источник изображения：https://theconversation.com/an-artist-traces-her-choices-under-putins-russia-from-resistance-to-retreat-to-exile-one-mural-at-a-time-250486

Виктория Ломаско, графический художник и муралист, посвятила свою карьеру документированию того, как авторитаризм утвердился в России под руководством Владимира Путина.

То, что она запечатлела, а также личное путешествие, которое она совершила, предоставляет возможность увидеть, как диктатура может развиваться и укрепляться на протяжении десятилетия.

В 2019 году я пригласил Ломаско – которую зовут Вика – в Университет Майами, где я преподавал историю Имперской России и Советского Союза.

Центр Хавигхёрст по изучению Восточной Европы, России и Евразии проводил семестр с серией лекций на тему «Истина и власть», в рамках которой также выступали два других российских диссидента: Леонид Волков, тогдашний руководитель штаба оппозиционного лидера Алексея Навального, и Михаил Zygar, который помог основать независимую новостную станцию «Дождь» в 2010 году.

Я попросил Ломаско нарисовать мурал, иллюстрирующий последствия правды в России Путина – тема, которую она исследовала во всех своих работах.

Ее готовый мурал «Атласы» изображал борьбу людей между желанием протестовать и склонностью замыкаться в себе под авторитаризмом.

Ломаско впервые получила признание за книгу «Другие России», которая была опубликована на английском языке в 2017 году.

Это книга, представляющая собой коллекцию того, что она называет «графической репортажистикой»: комикс-стиль искусства, сочетанный с актуальными событиями.

В ней она охватывает россиян, которые в значительной степени остаются невидимыми: активистов, секс-работников, грузчиков, пожилых людей, жителей провинции, мигрантов и меньшинств.

Она хотела представить их как «героев» в их собственных жизнях, давая им агентность и видимость.

Ее герои вышли на публику в 2011 и 2012 годах, когда массовые протесты начались в России после фальсифицированных выборов и возвращения Путина на пост президента.

Ломаско присутствовала на протестах и зарисовывала участников.

Митинги 2012 года показались тем знаком, что российские граждане, представляющие широкий спектр различных групп, могут объединиться для сопротивления нарастающему авторитаризму.

В дополнение к публикации своих рисунков, Ломаско также выставляла свои работы в Москве и Санкт-Петербурге – что казалось знаком, что цензура не может помешать художнику или обычному гражданину выразить свое недовольство.

Эта надежда не продлилась долго.

В следующие несколько лет Кремль принял ряд законов, которые назначали организации, затем СМИ, и, в конечном итоге, отдельных лиц «иностранными агентами», если они получали финансирование из-за границы.

Под руководством тогдашнего министра культуры Владимира Мединского, назначенного Путиным в 2012 году, российское государство также начало требовать «патриотической» культуры в поддержку правительства и объявлять всех, кто сопротивляется, «непатриотами».

В эти годы Ломаско документировала, как протесты сократились до местных уровней – грузчики, которые сочли новый налог несправедливым, москвичи, которые сожалели о разрушении местных парков, и городские активисты, которые протестовали против планов снесения квартир времен Советского Союза.

Она по-прежнему изображала участников как повседневных героев, однако тоже замечала, что краткое ощущение власти через коллективные действия исчезало в разочаровании, когда Кремль продолжал свои планы.

«Другие России» представила Ломаско мировой аудитории.

К моменту выхода книги в 2017 году, однако, она начала ставить под сомнение саму основу своей графической репортажистики.

Протесты, которые вдохновили надежду в 2011 и 2012 годах, не предотвратили более агрессивной и репрессивной формы путинской власти от установления.

После протестов Кремль еще больше сосредоточил власть и использовал пропаганду для подавления инакомыслия, став стать тем, что ученые Сергей Гуриев и Даниил Триасман назвали «диктаторами манипуляций».

Было ли достаточно для художника просто документировать социальные изменения? Ломаско пришла к выводу, что ответ отрицательный – искусство должно предлагать решения.

Она решила рисовать муралы, которые выходили за рамки графической репортажистики.

Эта новая траектория повлияла на ее проект в Университете Майами.

На момент ее прибытия в марте 2019 года Ломаско уже завершила свои первые два мурала: один для галереи в Англии и второй в Германии.

Первый, «Дочь агитпропхудожника», изображал ее отца, который работал художником плакатов пропаганды в ее родном городе Серпухове в 1980-х.

На мурале ее отец смотрит на свою работу, ритуалы правительственных маршей и плакаты Ленина, повсюду наклеенные.

Молодая Вика стоит спиной к отцу, держа красный шарик.

Она смотрит на свое будущее «я», женщину, освещающую grassroots-протесты 2012 года.

«Наша постсоветская земля», ее второй мурал, изображал, как некоторые бывшие советские государства, особенно Украина, дистанцировались от своего коммунистического прошлого после независимости, в то время как другие, особенно сама Россия, казались все более ностальгирующими по советской эпохе.

Ломаско провела две недели в Университете Майами, создавая мурал, который развивал эти темы.

Центральным элементом стали две фигуры, представляющие современные версии Атласа, титана, который держал мир в греческой мифологии.

Одна из них смотрит влево, к группе людей, молящихся перед православной иконой Иисуса.

Здесь Ломаско изображает один из путей, который россияне избрали в ответ на угнетающую природу путинизма: уход внутрь, отступление к духовной жизни.

Вторая фигура Атласа смотрит вверх, держа в руке художническую кисть.

Ниже этой фигуры множество людей выходят на улицы, протестуя.

Они держат флаги и транспаранты, представляющие ряд причин, включая протесты «Оккупируй» в Соединенных Штатах.

Сообщение Ломаско кажется ясным: это второй путь сопротивления авторитаризму – путь, который может быть успешным, если участники увидят себя связанными между собой через границы.

После открытия мурала «Атласы» Ломаско отметила, что она все еще пытается сохранить надежду для своей страны и для человечества.

Тем не менее, снова она не могла продержаться долго.

В первые два срока президентства Путина и Дмитрия Медведева правительство в значительной степени оставляло речь граждан в покое, несмотря на контроль информации через государственные СМИ.

В 2018 и 2019 годах, тем не менее, Россия приняла законы, которые ограничили доступ к интернету и мобильной связи.

Ломаско больше не могла выставлять свои работы в России и все больше не могла находить оплачиваемую работу в качестве художника.

Как она сказала мне, государство считало ее неприкрашенные изображения обычных россиян отвратительными, в то время как издатели и владельцы галерей воспринимали ее работы как политически опасные.

Когда страна начала полномасштабное вторжение в Украину в 2022 году, эти изменения позволили правительству криминализировать оппозицию.

Ломаско приняла трудное решение бежать из Москвы.

Она взяла свою кошку и столько произведений искусства, сколько могла унести, но ей пришлось оставить большинство своих вещей.

Она задокументировала это новое путешествие единственным способом, который она знала: через серию художественных панелей под названием «Пять шагов».

Панель «Изоляция» запечатлела, как Ломаско и такие как она, диссиденты, становились все более отрезанными от разгула патриотизма, провозглашаемого Путиным.

«Побег» показывает ее прыжок в неизвестность, бегство из своей страны из-за страха ареста, в то время как другиеCaught up in war and political repression. «Изгнание» изображает Ломаско, начинающую заново в другой стране. 

«Стыд», наиболее мощная, стремится запечатлеть ее эмоции от необходимости бежать, а также стыд, который она испытывала за то, что Россия делала с Украиной.

«Человечество» сохраняет попытку художника сохранить свою оптимистичность – ее ощущение, что у людей больше общего, чем различий, и что видеть себя в более широкой, глобальной общности может дать силу невидимым.

С начала войны десятки тысяч россиян покинули страну, многие из них художники и активисты.

Зыгар и Волков – два других российских граждан, участвовавших в нашей университетской серии 2018-19, также должны были бежать.

Искусство Ломаско помогает проследить, как авторитаризм утвердился в России на протяжении последних десяти лет.

Я верю, что ее реакции на диктатуру Путина, включая решение сбежать из своей родины, подают нам всем пищу для размышлений.