Источник изображения：https://www.ajc.com/things-to-do/georgia-entertainment-scene/obscure-films-and-cult-classics-are-this-local-cinephiles-stock-in-trade/64A4QBKJIZFPTMDIXQES5KYSNE/

Но один элемент, который оставался постоянным в ebb и flow кинематографической культуры Атланты, это Джон Робинсон.

Фигура на протяжении последних 20 лет в последнем оставшемся видеомагазине города, Videodrome в Old Fourth Ward, Робинсон, 56 лет, является знакомым лицом для местных любителей кино.

«Клиенты иногда явно разочарованы, если его нет за прилавком», – сказал владелец Videodrome Мэтт Бут.

На самом деле, «Джон был местной знаменитостью задолго до того, как начал работать в Videodrome», – добавил Бут.

«Он был фигурой в нескольких знаковых атлантских заведениях — Tortillas, Movies Worth Seeing и MJQ.

Если что-то, он придал Videodrome немного больше статуса и авторитета, когда начал работать у нас».

Любовь Робинсона к кино не пришла легко.

Он вырос в Данвуди в евангелической семье, которая запрещала просмотр фильмов.

«Такое христианство; это как бы вы спасены, вы идете на небеса, но виною…», – сказал он, – «гнетущее чувство».

Страх «перешагнуть черту» был интенсивным и не позволял ему делать что-либо, что могло бы привлечь к самому его осуждению.

«У меня не было никакого культурного образования», – признался он.

Вместо этого он получал свою кинокультуру вторично за счет дружка, который имел кабельное телевидение и пересказывал сюжеты, музыку и все ключевые детали фильмов, которые он смотрел.

Робинсон вспомнил, как в свои 20 лет смотрел фильм 1980 года «Times Square» и думал: «Это все кажется таким знакомым.

Я знаю эту песню.

Я раньше пел эту песню со своим другом».

Он осознал, что вспоминал детали фильма, которые делился с ним его друг в детстве.

Робинсон продолжил учёбу в Georgia State University, где записался на все курсы по кино, которые мог, хотя специальности кино тогда не было.

После работы в Tortillas, еще одном местечке для молодежи и хипа, он получил свою работу мечты в видеомагазине Morningside Movies Worth Seeing, где его обучали остальные сотрудники.

Они познакомили его с режиссёрами, такими как Озу и Куросава.

Магазин закрылся в 2011 году после 25 лет работы.

С его закрытием, а также закрытием Blast-Off Video после смерти владельца Сэма Паттона, Videodrome оставался единственным на посту передачи традиции видеомагазина как места сбора для киноманов города, хотя с более культовым уклоном.

Больше чем просто видеомагазин, Videodrome – это кино-клуб, где люди проводят часы, общаясь с персоналом о общих увлечениях подземным, культовым, иностранным и всеми другими пермутациями кино.

Videodrome даже имеет стабильный контингент волонтеров, которые помогают просто ради удовольствия быть среди других поклонников кино.

Робинсон – винтажный хипстер, у которого волосы могут быть уже поседели, но его любовь к фильму остается вечной.

Он – тот самый заядлый киноман, чьё представление о «знаменитости» – это Робби Райан, оператор по фильмам «Poor Things» у режиссера Йоргоса Лантимоса, который однажды остановился в Videodrome.

Как кинематографический дулов, Робинсон помогает клиентам находить редкие фильмы, такие как культовый фильм 1975 года «Manila in the Claws of Light», который он помог найти проницательной 8-летней девочке.

«Работа в Videodrome – это по сути как ведение постоянного разговора с каждым клиентом, пока они просматривают магазин и в конечном итоге выбирают фильм или два, и Джон один из лучших в этом», – сказал Бут.

Робинсон также является DJ, который выступает под псевдонимом Гнозис.

А когда он не выступает или работает в магазине, его можно найти, представляющим кинопоказы в Plaza Theatre и Tara Theatre, где Videodrome проводит регулярные вечеринки, именуемые Plazadrome и Taradrome.

Этой осенью Робинсон, который некоторое время жил в Японии, организовал серию «Haunted Japan: From Folk Legend to Urban Legend» в Tara, включая «Kwaidan», который будет показан 12 ноября.

В июне он сотрудничал в невероятно успешной серии фильмов до Кодекса производства Голливуда, которые заполнили залы, подтверждая жажду города к эклектичному кино.

Эта программа была настолько популярна, что Videodrome планирует еще одну серию фильмов до Кодекса, а также серию советских научно-фантастических фильмов.

Робинсон сыграл важную роль в восхождении Атланты, как кино-город, где новое поколение поклонников, выросших на Letterboxd и Twitch, формирует клубы просмотра фильмов по всему городу, такие как ATL Film Party и Audio Video Club.

Они посещают открытые показы в 97 Estoria и собираются на специальные показы, организуемые атлантскими организациями, такими как журнал Wussy и продюсерская компания Wax & Wane в Plaza и Tara.

«Широкая аудитория Атланты теперь гораздо более международно ориентирована и открыта к исследованию незнакомой кинематографической территории… За последние пять лет мы начали замечать очень культурно грамотных молодых людей, приходящих и спрашивающих о фильмах», – сказал Робинсон.

И кино-культура поднялась, чтобы встретить этот новый поток любителей кино, которые теперь имеют множество киноканалов для удовлетворения своей одержимости.

В отличие от атлантских киноманов прошлого, которые, по словам Робинсона, углублялись в конкретные жанры, такие как антиутопическая научная фантастика или гонконгские боевики, современная порода киноманов более全-round и энциклопедична в своих киножеланиях.

«Сегодняшняя молодежь гораздо больше увлечена просто всем и имеет более широкие знания», – сказал он.

И как баловень, настоятельный дядя, лишённый фильмов в своём собственном детстве, Робинсон здесь, чтобы помочь им в их развивающейся киномании.